迷宮入りした昭和の事件が14年経ってよみがえる……!!

STORY

昭和64年1月5日。漬け物工場を営む雨宮芳男の幼い娘・翔子が誘拐された。警察が懸命に動いたものの、サトウと名乗る犯人から身代金2000万円を奪われ、後日、翔子も遺体となって発見されてしまう。
昭和天皇の崩御により昭和64年はわずか7日間で終わり、迷宮入りとなったこの少女誘拐殺人事件は、「64（ロクヨン）」と県警内部で呼ばれるようになった。

それから月日は流れ、平成14年12月。
刑事部刑事として「ロクヨン」の捜査にも加わっていた三上義信は、今、警務部で広報官を務めていた。新聞記者に対応することも広報の業務だったが、交通事故の加害者を匿名で発表したため、三上ら広報室は記者クラブと激しく対立していた。
そんな中、突然、警察庁長官の視察が決定した。時効が近い「ロクヨン」の捜査を激励するという名目だった。

長官は視察の際に被害者である雨宮宅を慰問する予定だったため、了承を得ようと三上は雨宮宅を訪ねるが、雨宮から断られてしまう。雨宮の態度の変化の原因をさぐるため「ロクヨン」の捜査に関わった人々を訪ねて回った三上は、事件の背後に自分も知らなかった闇があることに気づく。

そして、長官視察の前日、ふたたび少女誘拐事件が発生。サトウと名乗った犯人は「ロクヨン」とまったく同じ額の身代金を要求するのだった……。

映画『64-ロクヨン-』はここがすごい！1

演技バトルが生み出したすさまじい緊張感

非常にスリリングなシーンが連続する映画『64-ロクヨン-』。実力派のキャストたちの見事な演技アンサンブルが、シーンの緊迫度をより高めている。特に警察と記者たちが激しくぶつかるシーンは、恐ろしいほどの緊張感に満ちている。

事件の加害者が警察から匿名で発表されたことを巡って、三上ら広報室のメンバーと記者クラブの記者たちが激しくぶつかるシーンでは、撮影現場にも常に緊張感があったという。三上が記者を演じる瑛太ともみ合う場面では、佐藤浩市自らシーンの見せかたについてアイデアを出していったという。

また、東京から大勢の報道陣がかけつけて開かれた記者会見のシーンもすさまじい。怒号を警察側に浴びせる記者を憎々しく演じる役者たちの力量も見事。その怒号にさらされる捜査二課長・落合役の柄本佑の消耗していく様も真に迫っている。
すべての役者の熱演と好演があって、映画『64-ロクヨン-』のすさまじい緊張感が生み出されたのだ。

映画『64-ロクヨン-』はここがすごい！2

ひと味もふた味も違う警察もの

いわゆる普通の刑事モノとはひと味もふた味も違うテイストの『64-ロクヨン-』。 主人公の三上は県警の警察官だが、刑事部に所属する刑事ではなく、警務部広報室の広報官である。この刑事部と警務部は、同じ県警内の組織でありながら、激しく対立している。

刑事部は実際に捜査を行う刑事らがいる部署。警務部は人事、福利厚生などを担当する部署で、警察職員の不祥事を取り締まる監査官室も警務部に属している。つまり、警務部は刑事部を含めた警察全体を管理する部署であり、刑事部にとってあまり仲良くしたいとは思えない存在なのだ。この対立関係が生々しく本作の中で描き出されている。

原作者である横山秀夫は元新聞記者であり、警察担当の経験もある。警察組織のことを深く知る横山だからこそ、刑事部と警務部の対立という、通常の刑事ものでは触れられない警察の知られざる一面を描けているのだ。

映画『64-ロクヨン-』はここがすごい！3

中央と地方の対立にも鋭く迫る！

前述の刑事部と警務部の対立など、組織論から見ても映画『64-ロクヨン-』は非常に興味深い。そうした組織内の対立で言えば、中央と地方の関係も見逃せない。

本作での中央と地方との対立は、ふたつ描かれる。
ひとつ目は、中央の記者と地方の記者の対立。「ロクヨン」を模倣するかのような新たな誘拐事件が起きて、首都圏から新聞社や放送局の本社の記者たちが押し寄せてくる。その中央の記者に対して地方の支社の記者の頭が上がらない関係なども、するどく描かれるのだ。

ふたつ目は、警察組織における中央と地方の対立である。三上が所属する県警では、地元出身のノンキャリアが刑事部のトップにつき、中央から送り込まれたキャリアが警務部のトップに就任する。そして県警のトップである本部長も、中央からやってきたキャリア組であり、こうした中央と地方の関係には根深い確執がある。椎名桔平演じる県警本部長・辻内が三上に投げかける、強烈なひと言は、中央と地方のゆがんだ関係を象徴するセリフなので、ぜひとも聞き逃さないでほしい。